Microphones
Microphones professionnels : votre solution audio pour scène et événementiel
Que vous soyez technicien événementiel, musicien professionnel ou DJ, le choix du microphone adapté détermine la qualité de votre prestation sonore. LTT vous propose une sélection complète de microphones professionnels pour toutes les applications : de la scène de festival au studio d'enregistrement, du théâtre à la conférence, de l'animation DJ aux installations fixes dans les auditoriums.
Notre assortiment couvre l'ensemble des technologies microfoniques — dynamiques robustes pour la scène, condensateurs haute sensibilité pour le studio, systèmes sans fil HF pour la mobilité totale, microphones cravate discrets pour les interviews et les présentations. Chaque microphone de notre catalogue répond aux exigences strictes des professionnels de l'événementiel et de la sonorisation.
Avec des marques reconnues comme Shure, AKG, Sennheiser, JTS, LD Systems et Omnitronic, vous bénéficiez d'une qualité audio irréprochable, d'une fiabilité éprouvée sur le terrain et d'une durabilité qui résiste aux conditions les plus exigeantes des tournées et des installations permanentes.
Qu'est-ce qu'un microphone professionnel et comment fonctionne-t-il ?
Un microphone professionnel est un transducteur électroacoustique qui convertit les ondes sonores (variations de pression acoustique) en signal électrique exploitable par une console de mixage, un préamplificateur ou un système d'enregistrement. Cette conversion s'effectue grâce à une capsule microfonique dont la membrane vibre sous l'effet des ondes sonores, générant un signal électrique proportionnel à l'amplitude et à la fréquence du son capté.
Il existe trois grandes familles technologiques de microphones professionnels. Les microphones dynamiques utilisent une bobine mobile solidaire de la membrane qui se déplace dans un champ magnétique permanent, générant un courant par induction électromagnétique. Robustes et ne nécessitant aucune alimentation externe, ils sont privilégiés pour la scène, les instruments puissants (batteries, amplis guitare) et les applications mobiles exigeantes.
Les microphones à condensateur (ou électrostatiques) fonctionnent selon un principe capacitif : la membrane métallisée forme l'une des armatures d'un condensateur, l'autre étant fixe. Les variations de distance entre ces armatures, provoquées par les ondes sonores, modifient la capacité et génèrent un signal électrique. Ces microphones offrent une sensibilité exceptionnelle, une réponse en fréquence étendue (20 Hz à 20 kHz et au-delà) et une précision remarquable dans la restitution des transitoires. Ils nécessitent une alimentation fantôme 48V fournie par la console de mixage ou le préamplificateur via le câble XLR.
Les microphones à ruban utilisent un ruban métallique ultra-fin suspendu dans un champ magnétique. Leur son chaleureux et leur réponse naturelle en font des outils prisés pour certaines applications studio, bien que leur fragilité les rende moins adaptés aux conditions de scène.
La directivité (ou diagramme polaire) définit la sensibilité du microphone selon l'angle d'incidence du son. La directivité cardioïde (en forme de cœur) capte principalement le son frontal tout en atténuant les sources latérales et arrière, idéale pour isoler une source sur scène. La directivité supercardioïde et hypercardioïde offrent un rejet latéral encore plus marqué, au prix d'une petite zone de sensibilité arrière. La directivité omnidirectionnelle capte le son de manière égale dans toutes les directions, parfaite pour capter l'ambiance d'une salle ou d'un ensemble instrumental. La directivité figure en 8 (bidirectionnelle) capte le son face avant et face arrière tout en rejetant les côtés, utilisée notamment pour les duos ou les techniques stéréo avancées.
Applications professionnelles : scène, studio, événementiel et installations fixes
Dans l'univers de l'événementiel et de la scène, les microphones dynamiques cardioïdes constituent le standard pour le chant live. Le légendaire Shure SM58, avec sa grille anti-pop intégrée et sa construction tout métal, résiste aux chocs, à l'humidité et aux manipulations brutales tout en délivrant une intelligibilité vocale remarquable. Pour les instruments, le Shure SM57 s'impose comme référence universelle : caisse claire, amplis guitare, cuivres, percussions — sa polyvalence et sa robustesse en font un outil indispensable dans chaque flightcase de tournée.
Les systèmes sans fil HF professionnels offrent une liberté de mouvement totale pour les chanteurs, animateurs, conférenciers et présentateurs. Composés d'un émetteur (de poche pour micro-cravate ou intégré au corps du microphone) et d'un récepteur rack ou portable, ces systèmes fonctionnent sur des bandes de fréquences UHF (470-865 MHz selon les réglementations nationales) ou 2,4 GHz. Les modèles professionnels proposent une commutation automatique de fréquence, une portée de 50 à 100 mètres en champ libre, un cryptage numérique et une autonomie de 6 à 12 heures. Marques référentes : Shure, Sennheiser, AKG, LD Systems.
Dans le studio d'enregistrement, les microphones à condensateur large membrane règnent en maîtres pour la captation vocale et instrumentale. Leur sensibilité élevée (typiquement -30 à -40 dB re 1V/Pa), leur réponse en fréquence étendue (20 Hz - 20 kHz ±3 dB) et leur faible bruit propre (inférieur à 15 dB SPL-A) garantissent des prises de son détaillées et transparentes. Les modèles à directivité commutable (omnidirectionnelle / cardioïde / figure en 8) permettent d'adapter la prise de son à l'acoustique de la pièce et à la technique d'enregistrement (stéréo XY, MS, Blumlein).
Pour les installations fixes dans les auditoriums, salles de conférence, théâtres et lieux de culte, les microphones col de cygne (gooseneck) à condensateur offrent une solution discrète et efficace. Montés sur pupitres ou tables de conférence, ils assurent une captation vocale claire avec rejet optimal des bruits ambiants grâce à leur directivité supercardioïde. Les microphones plafonniers suspendus (boundary) conviennent aux grandes assemblées et aux chœurs.
Les DJ et animateurs mobiles privilégient les microphones sans fil à main robustes avec émetteur intégré, offrant mobilité et fiabilité lors des animations, mariages et événements d'entreprise. Un système double émetteur permet les duos et les interventions alternées sans manipulation de console.
Critères de sélection professionnels : sensibilité, impédance, SPL et connectique
Le choix d'un microphone professionnel repose sur des critères techniques précis qui déterminent sa compatibilité avec votre chaîne audio et son adéquation à votre application. La sensibilité (exprimée en mV/Pa ou dB re 1V/Pa) indique le niveau de signal électrique produit pour une pression acoustique donnée. Les microphones à condensateur affichent typiquement une sensibilité élevée (-30 à -40 dB re 1V/Pa), idéale pour les sources faibles ou distantes, tandis que les dynamiques présentent une sensibilité plus modeste (-50 à -60 dB re 1V/Pa), adaptée aux sources puissantes.
Le niveau de pression acoustique maximal (SPL max) définit le niveau sonore le plus élevé que le microphone peut supporter sans distorsion audible (typiquement à 1 % de THD). Pour les applications scène standard (voix, instruments acoustiques), un SPL de 130-140 dB suffit largement. Pour les sources extrêmement puissantes (grosse caisse, amplis guitare saturés, cuivres à proximité), privilégiez des microphones capables de supporter 150 dB SPL et plus. Les microphones à condensateur studio offrent souvent un pad atténuateur commutable (-10 dB ou -20 dB) pour augmenter leur SPL maximal.
L'impédance de sortie (exprimée en ohms) influence la longueur de câble maximale utilisable sans perte de signal ni dégradation du rapport signal/bruit. Les microphones professionnels modernes présentent une impédance basse (150-200 Ω), compatible avec les préamplificateurs et consoles de mixage professionnels (impédance d'entrée 1-3 kΩ) et permettant l'utilisation de câbles longs (50 mètres et plus) sans dégradation audible.
La connectique XLR à 3 broches (Canon) constitue le standard professionnel universel. Robuste, verrouillable et symétrique (masse + point chaud + point froid), elle assure une transmission équilibrée du signal, immunisée contre les parasites électromagnétiques et les boucles de masse. Les microphones à condensateur reçoivent leur alimentation fantôme 48V via ce même câble XLR, sans câblage supplémentaire.
Concernant les gammes de prix, les microphones dynamiques d'entrée de gamme professionnelle démarrent à 50-80 € (Omnitronic, Monacor), les modèles de référence scène se situent entre 100-250 € (Shure SM58, SM57, Sennheiser e835, AKG D5), tandis que les dynamiques haut de gamme atteignent 300-600 € (Shure Beta 58A, Sennheiser e945). Les condensateurs large membrane studio s'échelonnent de 150 € (entrée de gamme) à 500-1500 € (modèles professionnels AKG, Audio-Technica) et au-delà pour les références absolues. Les systèmes sans fil professionnels débutent à 200-300 € pour les versions UHF simple canal et atteignent 800-2000 € pour les systèmes double canal avec diversité d'antennes.
Marques incontournables dans notre catalogue : Shure (leader mondial, robustesse légendaire), AKG (précision autrichienne, condensateurs studio), Sennheiser (innovation allemande, sans fil haut de gamme), LD Systems (excellent rapport qualité-prix), JTS (alternative fiable pour budgets serrés).
Systèmes sans fil HF : fréquences, portée et réglementation
Les systèmes de microphones sans fil professionnels représentent une solution incontournable pour les applications scéniques, l'événementiel mobile et les installations où la liberté de mouvement prime. Ces systèmes fonctionnent par transmission radio haute fréquence (HF) entre un émetteur porté par l'utilisateur et un récepteur connecté à la console de mixage.
Deux architectures coexistent : les systèmes UHF (Ultra High Frequency, 470-865 MHz selon les pays) et les systèmes 2,4 GHz. Les systèmes UHF professionnels offrent une portée étendue (50-100 mètres en champ libre, 30-50 mètres en conditions réelles avec obstacles), une stabilité optimale et la possibilité de faire fonctionner simultanément de nombreux systèmes sur des fréquences soigneusement coordonnées. Attention : les bandes UHF sont soumises à réglementation nationale stricte. En France, la bande 823-832 MHz est réservée aux microphones sans fil (licence gratuite), tandis que d'autres plages nécessitent une autorisation ANFR. En Belgique et en Suisse, les réglementations diffèrent — vérifiez impérativement la conformité avant achat.
Les systèmes 2,4 GHz (bande ISM libre de licence) séduisent par leur simplicité d'utilisation (plug-and-play, aucune coordination de fréquences nécessaire) et leur prix attractif. Leur portée est généralement plus limitée (20-50 mètres) et ils peuvent subir des interférences dans les environnements saturés en Wi-Fi et Bluetooth. Ils conviennent parfaitement aux applications solo ou duo dans des espaces de taille moyenne.
Les technologies de diversité d'antennes (True Diversity) équipent les récepteurs professionnels : deux antennes indépendantes reçoivent simultanément le signal, et le récepteur sélectionne en permanence celle offrant la meilleure qualité. Cette redondance élimine les coupures (dropouts) causées par les trajets multiples et les zones d'ombre, garantissant une transmission stable même avec un artiste en mouvement constant.
Les émetteurs se déclinent en deux formats : émetteurs de poche (bodypack) pour microphones cravate, serre-tête ou instruments (guitare, basse), et émetteurs intégrés dans le corps du microphone à main. L'autonomie typique sur piles AA ou batteries rechargeables atteint 6-12 heures en utilisation continue. Les modèles haut de gamme affichent le niveau de batterie restant en temps réel et proposent des stations de charge multipostes pour les parcs importants.
La bande passante audio des systèmes sans fil professionnels couvre 50 Hz - 18 kHz, suffisante pour une transmission vocale et instrumentale transparente. Les systèmes numériques récents (transmission numérique cryptée) offrent une qualité audio supérieure, un rapport signal/bruit amélioré (>100 dB) et une latence réduite (<3 ms), imperceptible en conditions live.
Pour les installations multi-microphones (conférences, théâtres, émissions TV), les logiciels de gestion de fréquences (fournis par Shure, Sennheiser, LD Systems) calculent automatiquement les fréquences compatibles, évitant les intermodulations et garantissant le fonctionnement simultané de 10, 20 ou 50 systèmes sans interférence.
Accessoires et connectique : câbles XLR, pieds, suspensions et bonnettes
Un microphone professionnel ne délivre sa pleine performance qu'accompagné des accessoires adaptés : câblage de qualité, support mécanique stable, protection acoustique et filtres.
Les câbles microphone XLR constituent le lien critique entre le microphone et la console. Un câble professionnel se compose de deux conducteurs torsadés blindés (paire symétrique) et d'une tresse de masse, le tout gainé dans une enveloppe souple et résistante. Les connecteurs Neutrik (standard de l'industrie) assurent un verrouillage fiable et une durabilité éprouvée. Pour les installations fixes, privilégiez des câbles de section généreuse (2 × 0,22 mm² minimum) et de marques reconnues (Sommer Cable, Cordial, Klotz) garantissant une capacité linéique faible et un blindage efficace. Les longueurs courantes s'échelonnent de 3 à 25 mètres ; au-delà de 50 mètres, envisagez une amplification de ligne ou une transmission numérique (AES/EBU, Dante).
Les pieds de microphone se déclinent en plusieurs architectures : pieds droits télescopiques (hauteur réglable 90-160 cm) pour voix debout, pieds de table courts (20-40 cm) pour pupitres et conférences, pieds perche (boom stand) avec bras articulé pour batteries et instruments, pieds lestés à embase ronde pour stabilité maximale sur scène. Les modèles professionnels (König & Meyer, Gravity, Manfrotto) offrent des mécanismes de serrage fiables, une construction acier ou aluminium et une charge admissible de 2-5 kg.
Les suspensions antichoc (shock mount) isolent mécaniquement le microphone des vibrations du pied et des bruits de manipulation. Indispensables pour les microphones à condensateur large membrane en studio, elles se composent d'un berceau élastique suspendu par des tendeurs en caoutchouc ou des ressorts. Chaque modèle de microphone nécessite une suspension adaptée à son diamètre (typiquement 48-55 mm pour les large membrane).
Les filtres anti-pop (écrans anti-plosives) se positionnent entre le chanteur et le microphone pour atténuer les consonnes explosives (P, B, T) qui génèrent des bouffées d'air perturbant la membrane. Constitués d'un ou deux écrans en nylon tendu sur un cadre circulaire (diamètre 15-20 cm), ils sont fixés au pied par une pince flexible. Essentiels en studio vocal, ils sont moins utilisés sur scène où la grille anti-pop intégrée au microphone suffit généralement.
Les bonnettes anti-vent (windscreens) en mousse à cellules ouvertes protègent le microphone des bruits de vent en extérieur et réduisent les plosives en interview. Les versions basiques en mousse (5-10 €) conviennent aux conditions modérées, tandis que les bonnettes professionnelles en fourrure synthétique (dead cat, 30-80 €) sont indispensables pour les tournages extérieurs ventés.
Pour les microphones cravate (lavalier), les pinces crocodile ou aimantées assurent une fixation discrète sur vêtements, et les câbles de rallonge permettent de positionner l'émetteur de poche à la ceinture ou dans une poche.
LTT – votre spécialiste pour microphones professionnels et sonorisation événementielle
Depuis plus de 25 ans, LTT accompagne les professionnels de l'événementiel, de la scène et de la sonorisation avec une expertise technique pointue et un catalogue exhaustif couvrant l'ensemble de la chaîne audio. Notre assortiment de microphones professionnels réunit les plus grandes marques mondiales — Shure, AKG, Sennheiser, LD Systems, JTS, Omnitronic — et s'étend des microphones dynamiques scène aux condensateurs studio, des systèmes sans fil HF aux microphones cravate et serre-tête, des solutions filaires aux installations fixes.
En tant que fabricant et distributeur, LTT maîtrise l'intégralité de la chaîne de valeur : de la conception de nos gammes propriétaires Naxpro-Truss, Riggatec, Bullstage et Litetruss à la distribution de l'ensemble des marques de référence du marché. Cette double compétence nous permet de vous conseiller avec précision sur la compatibilité entre microphones, préamplificateurs, consoles de mixage, systèmes de sonorisation et infrastructure scénique.
Votre commande bénéficie de la garantie LTT de 3 ans, d'une livraison gratuite dès 69 € et d'un expédition express disponible pour vos urgences de dernière minute. Nos équipes techniques, basées à Bocholt en Allemagne, vous accompagnent dans le dimensionnement de vos installations, le choix des microphones adaptés à vos applications et la résolution de vos problématiques acoustiques.
Notre catalogue audio complet intègre également les câbles et connectique professionnels (Neutrik, Sommer Cable, Cordial), les pieds et accessoires (König & Meyer, Gravity), les consoles de mixage numériques et analogiques, les systèmes de sonorisation actifs et passifs, les processeurs de signal et l'ensemble des périphériques nécessaires à une installation audio professionnelle complète.
Que vous équipiez une salle de spectacle permanente, prépariez une tournée nationale, montiez un studio d'enregistrement ou renouveliez votre parc de location, LTT vous offre l'assurance d'un approvisionnement fiable, de prix compétitifs grâce à nos volumes d'achat et de conditions préférentielles pour les professionnels et revendeurs. Avec plus de 100 000 clients satisfaits et un réseau international de partenaires, LTT s'impose comme votre interlocuteur de confiance pour tous vos projets audio et événementiels.
FAQ – Questions et réponses
Le Shure SM58 demeure la référence mondiale pour le chant sur scène depuis plus de 50 ans. Ce microphone dynamique cardioïde offre une construction tout métal indestructible, une grille anti-pop intégrée en acier, une réponse en fréquence optimisée pour l'intelligibilité vocale (présence accentuée entre 4-6 kHz) et un rejet exceptionnel des bruits ambiants et du retour de scène. Son prix accessible (environ 100-120 €) et sa fiabilité légendaire en font le choix privilégié des professionnels du monde entier. Alternatives haut de gamme : Shure Beta 58A (supercardioïde, sortie plus élevée), Sennheiser e945 (supercardioïde, définition accrue), AKG D5 (cardioïde, son chaud). Pour les budgets serrés, l'Omnitronic M-22 ou le JTS NX-8 offrent des performances correctes à partir de 40-60 €.
Les trois grandes familles technologiques de microphones professionnels sont les microphones dynamiques, les microphones à condensateur et les microphones à ruban. Les dynamiques utilisent une bobine mobile dans un champ magnétique, ne nécessitent aucune alimentation externe, résistent aux chocs et aux niveaux sonores élevés — ils dominent les applications scène et live. Les microphones à condensateur fonctionnent par variation capacitive, requièrent une alimentation fantôme 48V, offrent une sensibilité et une précision exceptionnelles — ils règnent en studio d'enregistrement et pour les prises de son acoustiques exigeantes. Les microphones à ruban utilisent un ruban métallique ultra-fin suspendu dans un champ magnétique, délivrent un son chaleureux et naturel mais sont fragiles — ils conviennent aux applications studio spécialisées et à certains instruments (cuivres, cordes).
La différence fondamentale réside dans le principe de transduction et les caractéristiques qui en découlent. Un microphone dynamique utilise une bobine mobile solidaire de la membrane qui se déplace dans un champ magnétique permanent, générant un courant par induction — il ne nécessite aucune alimentation externe, supporte des niveaux de pression acoustique très élevés (>140 dB SPL), résiste aux chocs et à l'humidité, mais présente une sensibilité modeste et une réponse en fréquence limitée. Un microphone à condensateur fonctionne par variation de capacité entre une membrane métallisée mobile et une électrode fixe — il requiert une alimentation fantôme 48V, offre une sensibilité exceptionnelle, une réponse en fréquence étendue (20 Hz - 20 kHz et au-delà), un bruit propre très faible, mais reste plus fragile et sensible aux conditions environnementales. En résumé : dynamiques pour la scène et les sources puissantes, condensateurs pour le studio et les prises de son de précision.
Vous avez besoin d'une alimentation fantôme 48V si vous utilisez un microphone à condensateur (aussi appelé microphone électrostatique). Cette tension, fournie par votre console de mixage, préamplificateur ou interface audio via le câble XLR, alimente le circuit électronique interne du microphone (polarisation de la capsule et préamplificateur intégré). Sans cette alimentation, un microphone à condensateur ne produit aucun signal. En revanche, les microphones dynamiques ne nécessitent aucune alimentation externe et fonctionnent par simple induction électromagnétique — l'activation de l'alimentation fantôme ne leur nuit pas (ils l'ignorent simplement). Vérifiez toujours les spécifications de votre microphone : la mention « nécessite alimentation fantôme 48V » ou « condenser microphone » confirme ce besoin. La plupart des consoles et interfaces professionnelles intègrent cette fonction, activable par un interrupteur « +48V » ou « Phantom Power » sur chaque canal d'entrée.
La sonorisation d'une batterie complète nécessite un ensemble de microphones spécialisés adaptés à chaque élément. Pour la grosse caisse, privilégiez un microphone dynamique cardioïde à large membrane conçu pour les basses fréquences et les niveaux SPL extrêmes : AKG D112, Shure Beta 52A, Audix D6 (150-250 €). Pour la caisse claire, le Shure SM57 demeure la référence universelle (100 €), avec comme alternatives le Sennheiser e904 ou l'Audix i5. Les toms se microphone avec des modèles compacts à pince : Sennheiser e604 (kit de 3 pour 200-300 €), Audix D2/D4, AKG C518. Pour les cymbales et overheads, utilisez une paire de microphones à condensateur petite membrane cardioïdes : AKG C451, Audio-Technica AT2031, Rode M5 (paire 150-400 €). Le charleston peut recevoir un condensateur petite membrane dédié. Les kits complets pré-assemblés (ex : AKG Drumset Session, Audix DP7, 400-800 €) offrent une solution cohérente et économique pour débuter.
Un système de microphone sans fil professionnel se compose de trois éléments : un émetteur, un récepteur et les antennes. L'émetteur (bodypack de poche ou intégré au microphone à main) convertit le signal audio analogique en signal radio haute fréquence (UHF 470-865 MHz ou 2,4 GHz), module ce signal sur une porteuse et le transmet par ondes radio. Le récepteur (boîtier rack ou portable) capte ce signal via ses antennes, le démodule, le reconvertit en signal audio analogique et le délivre via une sortie XLR ou jack vers la console de mixage. Les systèmes professionnels à diversité d'antennes (True Diversity) utilisent deux antennes indépendantes et sélectionnent en permanence celle offrant le meilleur signal, éliminant les coupures. La coordination des fréquences est essentielle lors de l'utilisation simultanée de plusieurs systèmes : les logiciels dédiés calculent les fréquences compatibles évitant les intermodulations. Portée typique : 50-100 mètres en champ libre, 30-50 mètres en conditions réelles. Autonomie : 6-12 heures sur piles AA ou batteries rechargeables.
Le choix de la directivité (diagramme polaire) dépend de votre contexte sonore et de vos objectifs de captation. La directivité cardioïde (en forme de cœur) capte principalement le son frontal tout en atténuant les sources latérales (-6 dB à 90°) et arrière (-15 à -25 dB à 180°) — c'est le choix universel pour la scène, les interviews, le chant et la plupart des instruments, car elle isole la source désirée et réduit le larsen. La directivité supercardioïde et hypercardioïde offre un rejet latéral encore plus marqué (-10 à -12 dB à 90°) au prix d'une petite zone de sensibilité arrière — idéale pour les environnements très bruyants et les applications nécessitant un gain avant larsen maximal. La directivité omnidirectionnelle capte le son de manière égale dans toutes les directions — parfaite pour capter l'ambiance d'une salle, un chœur, un ensemble instrumental ou lorsque la position du microphone ne peut être contrôlée précisément. La directivité figure en 8 (bidirectionnelle) capte face avant et face arrière tout en rejetant les côtés — utilisée pour les duos face à face, les techniques stéréo Blumlein ou l'enregistrement d'instruments avec réflexion arrière contrôlée.
Le prix d'un microphone professionnel varie considérablement selon la technologie, l'application et la marque. Les microphones dynamiques d'entrée de gamme professionnelle démarrent à 50-80 € (Omnitronic, Monacor, JTS), les modèles de référence scène se situent entre 100-250 € (Shure SM58/SM57 ~110 €, Sennheiser e835 ~100 €, AKG D5 ~120 €, Shure Beta 58A ~180 €), et les dynamiques haut de gamme atteignent 300-600 € (Shure SM7B, Electro-Voice RE20). Les microphones à condensateur large membrane studio s'échelonnent de 150 € pour l'entrée de gamme (Audio-Technica AT2020, Rode NT1-A) à 500-1500 € pour les modèles professionnels (AKG C414, Neumann TLM 102, Audio-Technica AT4050) et au-delà de 2000 € pour les références absolues (Neumann U87). Les systèmes sans fil professionnels débutent à 200-300 € pour les versions UHF simple canal et atteignent 800-2000 € pour les systèmes double canal avec diversité d'antennes (Shure BLX/QLX, Sennheiser EW, LD Systems). Pour un usage professionnel fiable, investissez au minimum 100-150 € par microphone.
Envoi express possible
